前言

逃出生天（A Way Out）是一款不得不雙人合作的動作類游戲。在我看來，游戲?qū)а菁s翰·法里斯（John Fares）完全用自己的經(jīng)驗(yàn)創(chuàng)作出了一款新類型的、故事導(dǎo)向的、側(cè)重敘事的游戲。本作最大的特點(diǎn)就是導(dǎo)演把自己的動作電影創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)融入到了游戲語言中，將這一類型片做到了新的、沉浸式體驗(yàn)的高度，讓玩家能完全代入游戲世界。接下來我將拆分逃出生天中的游戲語言，并將其與動作電影的常見手法對照，討論導(dǎo)演是如何用游戲?qū)幼黝愋推匦聰⑹龅摹?/p>

一、鏡頭成分

通關(guān)逃出生天大概需要 6 小時左右（即打出第一個結(jié)局），與數(shù)十小時的 3A 大作相比，其游戲體量并不算很大。但出人意料的是，在這短短 6 小時中，玩家?guī)缀蹩梢泽w驗(yàn)一切動作類型片的要素，且這些要素可以聯(lián)結(jié)成一個完整的故事。從牢房越獄到搶劫便利店，從被殺手在劇院追殺到墨西哥叢林槍戰(zhàn)，玩家?guī)缀跄茉谒袠蚨沃锌吹侥硯撞繜嵫獎幼麟娪暗挠白印Ｕ麄€故事線被設(shè)計得驚險萬分，旨在盡可能地激發(fā)玩家的腎上腺素分泌。

除去夸張刺激的故事線成分，本作還設(shè)計了非常多不同的游戲場景，如監(jiān)獄、燈塔、醫(yī)院、工地、豪宅、叢林等。每到一個新環(huán)境，游戲也會呈現(xiàn)許多細(xì)節(jié)和彩蛋。這種讓玩家自由探索場景的交互玩法，是游戲作為媒介的特殊性——在此得到了良好體現(xiàn)并將玩家體驗(yàn)拉滿。

在環(huán)境設(shè)計層面，每個場景也會有不同的天氣來襯托情緒。最后一幕，兄弟反目成仇，天空時不時閃過雷光，將整個場景映襯得額外悲烈。下圖這個用鏡頭帶來的氛圍渲染也讓我印象深刻，是十分打動我的地方。

二、多視角鏡頭

鏡頭是導(dǎo)演的武器，也可以說是觀眾接收來自導(dǎo)演信息的唯一地方。因此，正如在電影中那樣，游戲里的鏡頭也有局限性。游玩逃出生天時，屏幕被一分為二，玩家不僅可以通過語言溝通，也可以通過觀看對方玩家的畫面進(jìn)行信息交換。可以說，在這部游戲中，一塊屏幕也可以被視作一個視角。進(jìn)入一些特殊劇情段落，鏡頭還會分裂成三塊：比如在劇院被殺手追殺時，游戲會增加殺手的視角讓玩家了解殺手所處的位置及游戲進(jìn)行情況，從而在有限的時間內(nèi)合理安排任務(wù)（系統(tǒng)并沒有將時間設(shè)置得過于緊急，因此第三視角的重要性并未被凸顯出來）。

劇院追殺，鏡頭從二到三到一，最后兩人合力一擊

等到文森特（Vincent） 去醫(yī)院看老婆孩子時，警察的出現(xiàn)讓屏幕又合二為一。這一段的運(yùn)鏡堪稱好萊塢式的經(jīng)典運(yùn)鏡：主角們從樓上一層一層往下跑，鏡頭也跟隨著主角們來回徘徊。最重要的是，通過鏡頭的移動，玩家知道兩位主角自始至終都離得很近，但直到文森特找到汽車接萊奧（Leo）上車，兩人才算匯合。鏡頭語言將這一段的緊張感展現(xiàn)得淋漓盡致。在這個逃離追捕的段落中，玩家需要交替對付四面八方來的警察，鏡頭自始自終跟隨在主角背后，突如其來的警察總是會給玩家刺激。

這熟悉的電梯打光

就算到了另一位玩家接力的場景，當(dāng)前玩家也不會感到無聊和怠惰。例如萊奧的行動場景里，原本跟在身后的鏡頭轉(zhuǎn)到了側(cè)面，游戲變成了橫版動作類型，可以說，好萊塢式的打斗鏡頭語言都被法里斯“拿捏”，這一段鏡頭的變化為單調(diào)的打斗場景增加了一定趣味。如果不是要玩游戲，我都想一邊吃爆米花一邊觀看這段打戲。

在最后的無間道環(huán)節(jié)，多視角分屏鏡頭還隱含著許多意味。當(dāng)文森特追上萊奧后，兩個人需要在倉庫對狙。然而游戲依舊是分屏顯示的，這意味著不論怎么藏，對方總是能通過分屏視角發(fā)現(xiàn)你在哪里。我認(rèn)為這個設(shè)計很合理且情有可原，畢竟在經(jīng)歷過追殺墨西哥黑幫老大以及各種賣命事件后，兩人的兄弟情誼和信任感應(yīng)該是堅(jiān)不可摧的，因此，對狙時讓玩家互相看到屏幕可以指代兩人建立的信任和默契。不論是進(jìn)攻還是躲藏，對方都可以看到，直到一方玩家死亡，一分為二的游戲屏幕又重新合為了一體。屏幕這時只剩下活著的一方的視角，鏡頭的消失也代表角色徹底的死亡。

此處， 文森特死后，萊奧的屏幕逐漸往左擴(kuò)張，占據(jù)了 文森特的視角

三、機(jī)位的選取

在整個游戲中，攝影機(jī)的擺放位置頗為考究。不同于大部分單調(diào)擺放固定機(jī)位的游戲，本作將電影的鏡頭語言運(yùn)用到了游戲中。在此，我們可以簡單地將游戲中的攝像機(jī)分類為：玩家游玩中的攝像機(jī)（這類攝像機(jī)會隨著玩家的行為運(yùn)動）和 CG 攝像機(jī)（預(yù)設(shè)好的固定軌跡的攝像機(jī)）。

逃出生天在不同人物動作機(jī)位的設(shè)置上進(jìn)行了頗多創(chuàng)新。大部分游戲也有爬通風(fēng)口，爬墻，踩窗戶邊，打架等動作，但只是直直的平移攝影，將玩家視野局限在某個固定的方向。但在本作中，攝影機(jī)被安排在不同尋常的角度，給玩家?guī)愍?dú)特的心理體驗(yàn)。例如角色走過窄墻邊緣時，懶惰的做法可以將攝像機(jī)直接綁定在角色身后或給側(cè)寫，而在逃出生天中，攝像機(jī)被架設(shè)在了斜上方，一來可以對比人物和環(huán)境，讓玩家觀察周邊，二來可以營造出危機(jī)感。每次當(dāng)萊奧走過時，他的鏡頭會抖動，因?yàn)槿R奧這個角色本身就有恐高癥。這一游戲細(xì)節(jié)和鏡頭設(shè)定完美地融合了。

第二類 CG 攝像機(jī)，由于可以按分鏡腳本預(yù)設(shè)軌道，不用考慮玩家因素，其擺放就更為藝術(shù)了。可以說，每一段 CG 的攝像機(jī)都能作為范本，你可以看到導(dǎo)演對場景、人物的刻畫。猶記得文森特逃到醫(yī)院一樓時，玩家的目標(biāo)是融入人群，當(dāng)文森特坐下，1/3 的鏡頭給到了他的大臉特寫，剩下 2/3 的鏡頭給到了后面交談的警察和護(hù)士。雖然文森特的大臉在前方、是焦點(diǎn)，但玩家仍可以觀察并聽到后方的對話和警察的行動。可以說，所有 CG 都是動作 B 級片層級的電影攝影范本。

總結(jié)

若從電影劇本分析的角度看，逃出生天的劇情并沒有特別深度，是很典型的好萊塢式動作電影。但是，法里斯將如此中規(guī)中矩的劇本改編成游戲，可以說是一個非常大的亮點(diǎn)。盡管劇情主打腎上激素狂飆，但當(dāng)合作的玩家反目成仇時，它真實(shí)地讓現(xiàn)實(shí)中的玩家產(chǎn)生了強(qiáng)烈情緒。這是游戲作為媒介的一大特點(diǎn)，而通過在游戲中運(yùn)用電影鏡頭語言，動作游戲也可以為玩家?guī)砀訌?qiáng)烈的沖擊。